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A 卷

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一、选择题

1、下列词语中加线字注音全部正确的一项是( )

A.打)  盛()   造(chì) 插píng

B.拥()  呜)   候()  洗(guàn

C.懂(méng) 视(chēn) 袴(wán) 两yàn

D.忖)  懒(bèi)  宫tāo) 笨(zhuō

2、下列各组词语中,有错别字的一组是( )

A.纳罕  拭泪  赦免  雕梁画栋  顾盼神飞

B.潦倒  偏僻  孽障  放诞无礼  疯疯癫癫

C.憨顽  理采  杜撰  盛妆丽服  混世魔王

D.殉葬  缎褥  栖息  愤世嫉俗  弱不禁风

3、对下列句中加线词语的解释不当的一项是( )

A.说了这些不经之谈(不经:不合常理,近乎荒诞)

B.却有一段自然的风流态度(态度:言谈举止所表现的神态)

C.身量苗条,体格风骚(风骚:文中指姿容俏丽)

D.行为偏僻性乖张(乖张:乖巧,驯顺,与众不同)

4、下列加线词语的含义完全相同的一组是( )

A.      B.

C.         D.

5、对下列词句意思的解说,不正确的一项是( )

A.座上珠玑昭日月,堂前黼黻焕烟霞——形容座中人和堂上客的衣饰华贵:佩带的珠玉如日月般光彩照人,衣服的图饰如烟霞般绚丽夺目。黼黻:古代官僚贵族礼服上绣的花纹。

B.寄言纨祷与膏粱:莫效此儿形状——赠言公子哥儿一句话:可别学这孩子的坏样子。膏粱:肥肉精米,这里指富贵子弟。

C.态生两靥之愁,娇袭一身之病——意思是妩媚的风韵生于含愁的面容,娇怯的情态出于孱弱的病体。靥:面颊上的酒涡。

D.可怜辜负好韶光——可怜白白浪费了大好时光。可怜:这里是指值得同情,怜悯的意思。

6、下列对相关文学常识的表达有误的一项是( )

A.我国古代小说的发展大致经历了:上古至先秦两汉的酝酿和萌生——魏晋南北朝时期发展——唐代初具规模——宋代成熟一一明清时期高峰。

B.《红楼梦》原名《石头记》,是一部具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品,是我国古代现实主义小说的辉煌顶点。全书共120回,一般认为前80回是曹雪芹作,后40回为高鹗续作。

C.《红楼梦》以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景,以贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧为主线,真实而艺术地反映了我国封建社会走向衰亡的历史趋势。

D.古代的神话传说与小说联系十分密切,可以说是小说的惟一渊源。《红楼梦》就是以女娲补天的神话开篇的。

7、《水浒》是一部古代白话小说,保留着宋元时期的一些口语。这些口语和现代汉语在词义和句式方面都有区别。选出下列加线的词语与今天的意义、用法相同的一项。( )

A.客到时,果品酒馔只顾将来,不必要问。

B.李小二应了,自来门首叫老婆道:“大姐! 这两个来得不尴尬。”

C.牢城营里都没动静。又来对李小二道:“今日又无事。”

D.这个差使又好似天王堂,那里收草料时,有些常例钱钞。

8、对下列句中加线词语的意义、用法判断正确的一项是( )

 

 

A.两个“却”字相同,两个“但”字不同。

B.两个“却”字不同,两个“但”字相同。

C.两个“却”字相同,两个“但”字也相同。

D.两个“却”字不同,两个“但”字也不同。

9、下列对相关文学常识的表述有误的一项是( )

A.《水浒传》是我国文学史上第一部以农民起义为题材的优秀长篇小说。

B.《水浒传》是在长期流传的宋元话本基础上加工创作而成的,因此,它的叙述方式带有说书人的痕迹。

C.《林教头风雪山神庙》节选自《水浒传》(人民文学出版社1973年版)第十回。作者,施耐庵。

D.《水浒传》描写了北宋末年一批英雄豪杰被贪官豪绅逼上梁山的故事,塑造了林冲、宋江等不朽形象。

B 卷

二、综合题

阅读下面这段文字,回答问题。

  (1)整个说来,《红楼梦》是长于写实的,“石头”在全书第一章中答复空空道人说:“其间离合悲欢,兴衰际遇,俱是按迹寻踪,不敢稍加穿凿,致失其真”。这段写实主义的声明是由“石头”所做,有点令人哭笑不得,也有点中国式的聪明灵活的辩证法。

  (2)写实的作品中,穿插环绕装点一些神化的、魔幻的、匪夷所思的故事,使写实的作品增添了一些幻化的生动、神秘、奇异,使写实的作品也生出想象的翅膀,生出浪漫的彩色,这就比一味写实,除了实还是实的作品更文学了。

  (3)一般地说,写实的作品易于厚重,梦幻的作品易于轻灵,或反对来说,甲、乙。能不能把二者结合一下呢?厚重中透出轻灵,执着中显出超脱,命运的铁的法则中显出恍恍惚惚的朦胧。这是真小说家的境界,这是人生真味的体验。

  (4)荒诞化、幻化也是人的精神主体的一种要求,当科学性、必然性、可知性不能完全满足人的主体要求(包括观察、享受的要求)的时候,荒诞性与梦幻性就应运而生了。荒诞、幻化也是一种美,是一种突破了现实的硬壳,摆脱了大地芜杂的美,就像梦的美,痴的美……

  (5)荒诞、幻化是把小说与人生间离的重要手段。《红楼梦》一开篇,作者就强调将“将真事隐去”,“假语村言”,“经历过一番梦幻”,“说来虽近荒唐,细说颇有趣味”,一方面强调不失其真,未敢失其真,一方面又强调不可当真。这就给创作主体留下了进可以攻,退可以守的极大灵活性,留下了极大的艺术创造力纵横驰骋的余地,留下了自己的创作自由,也为读者留下了阅读与欣赏的即进行二度创作的自由。

  (6)完全的写实,写作本身也就变成了一种介入,乃至变成了一种舆论,一种“大众传播”,一种“站队”,就必然会碰到一系列世俗人生中的问题。涉嫌不敬,涉嫌溢美,涉嫌揭人隐私,涉嫌造舆论,涉嫌提倡异端与犯上作乱……曹雪芹有几个脑袋敢去以身试文字狱!小说毕竟只是小说,至少首先是小说,虽然不如起诉书或辩护词那样具有明确的针对性,却因失去了这种针对性而获得了更普遍更长远的意义。写小说就要把小说当小说写。《红楼梦》摆在案头,您就“把玩”“把玩”吧,反正是:“满纸荒唐言,一把辛酸泪,都云作者痴,谁解其中味?”

1、第一段中的“写实在本文中指的是什么?(答案不超过30个字)

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2、第三段画了横线的甲、乙两处,依次应填入的语句是( )

 ①写实的小说易失之于巧       ②写实的小说易失之于拙

 ③梦幻的小说易失之于巧       ④梦幻的小说易失之于拙

A.①③             B.①④

C.②③             D.②④

3、第四段说,荒诞化、幻化是一种“摆脱了大地芜杂的美”,这里的“大地”指什么?(答案不得超过6个字)

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4、第五段说:“荒诞化、幻化是把小说与人生间离的重要手段。”请指出这种间离手段的作用。分条标序号写,每条不得超过15个字。

  答:__________________________________________________________

5、下面的说法不符合本文意思的是哪几项( )

A.《红楼梦》,“一方面强调了不失其真”,“一方面又强调了不可当真”,这体现了曹雪芹的创作思想。

B.作者不同意用小说的创作去反映、干预现实生活。

C.作者认为一味地写实,或者完全地梦幻化,都不是真小说家的境界。

D.作者提醒人们,写实的作品会变成一种介入,一种舆论,容易提倡异端,容易犯上作乱。

E.作者提出,只有穿插装点一些荒诞的幻化的内容,才能把小说与人生间离开来。

6、这段文字选自《红楼启示录》。从节选文字看,作者从《红楼梦》的创作中受到的启示是什么?(答案不得超过30个字)

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[答案]

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